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Art History
ARTH 1109
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Clues to Seeing Mid­Term Study Guide INTRODUCTION Lasaux Caves [France] “Hall of the Bulls” (15,000­10,000 BCE)  Pablo Picasso “Horse” (20      Century  • Same lines made by 2 completely different people in different times  Michelangelo “Creation of Adam” [Sistine Chapel](16     Century)    Rembrandt “Self Portrait” (17      Century  • God is instilling life into Adam even though they are not touching o Adam’s hand is limp Ł lifeless until life is given to him • The artist is the tool of creativity [2­D Illusion of Form] o Light and dark is used to draw attention to the creativity o Head and hands=Light; Brain=Dark o From the hands is where creativity comes from/ paint comes from th  Leonardo da Vinci “The Last Supper” (15      Century  ­Proportion▯ Focal Point = Jesus right in the middle ­1 Point Perspective▯we know where we are ­Use of Light and shade to show importance of Jesus ­Symmetrical figures in the foreground  Damien Hirst “James” [12 Disciples] (20     Century)    Eugene Smith “Tomoko in the Bath” (20     Century)   • In Japan▯affect of industrial pollution in agricultural communities • Smith uses specifically light and dark to highlight the disturbing effects of  pollution o Using light to highlight important areas of the picture o Light on mother’s face and over certain parts of Tomoko’s body  o Dark in areas that are not important and to show contrast between light  and dark▯ chiaroscuro  o In order to get the message we have to take steps▯form dark to light and  vice versa  Pablo Picasso “Geurnica” (20      Century)   Maya Lin “Vietnam Veterans Memorial” (20      Century  • Values are used here to describe the meaning of both artworks o Light vs. Dark in Picasso▯using organic and geometric shapes that clash  with each other to show chaos. Uses light to intensify this. Political  message o Reflection with Lin▯makes people feel emotional b/c the peoples’ names  on the wall let us feel that they fought and died for our freedom. th  Isamu Noguchi “Red Cube” (20      Century)   Eero Saarinen “Gateway Arch” St. Louis (20     Century)   • Noguchi: Bank values their appearance▯shows power and innovation o Optical impossibility makes it stand out▯ proportion (don’t usually see a  red cube this big o  Dynamic Form/Sculpture  ▯ Full Round o Semi­Open Formh ▯ ole opens the cube up to its surroundings/environment • Saarinen: sculpture/form▯ open form=allows space to move through it o Relationship to Environment▯shows innovation and expansion (St. Louis  is the gateway to the West) o  Proportion  ▯ ut of the ordinary to see something like this  Bernini “St. Theresa in Ecstasy” (17      Centur )    • Was made to commemorate St. Theresa for her visions (depicting one of her  visions) • The Catholic Church came to believe that it was too sexual and sensual▯art in  religious atmosphere can be denied▯art is experience on multiple levels  Vincent van Gogh “Starry Night” (19      Centur ) th  Henri Rousseau “The Dream” (20      Century  • Van Gogh: idealism painting w ▯ hat he sees in his mind but what is not actually  happening▯outward manifestation of inward expressions o Can see individual brush strokes▯ gestural lines o Use of dark and bright colors▯ triad color scheme • Rousseau: idealism paintingi ▯ magination of Rousseau o Defies rational understanding (from his dreams) Unknown Artist “Venus of Willendorf” (25,000 – 20,000 BCE) Unknown Artist “Aphrodite of Melos” (100 BCE) • Both sculptures are depictions of female beauty or what these 2 completely  different time periods and cultures view as beauty in a woman o What appears as beauty in culture may not be the same for others • Venus: subtractive processc ▯ arving away from a block of hard material • Aphrodite: subtractive process ▯           ””        “”  Duane Hanson “Woman Eating” (20      Centur ) •  Realism ­shows more than physical beauty of a woman; Actual texture • Line between art and reality is very close▯Hanson makes the boundaries close •  Form ­static form▯not much implied movement  Frederick Hart “Vietnam Veterans Memorial­Figurative Group” (20     Century)   •  Realist  and not abstract like Lin’s artwork; Actual texture▯ reflected light,  highlights • Describes the different types of soldiers in the war▯ idealized figures • Meets ultimately the same end to commemorate soldiers in who died in war but  Lin’s has a very different emotional feeling th  Georgia O’Keefe “Lily” (20      Centur ) Realistic depiction of a flower but has an abstract sense to it • Uses light and dark colors to focus on the lily▯ broken color­>certain spots on the  white lily in fact show shades of blue/gray. LINES  Piet Mondrian “Red Tree” “Grey Tree” and “Flowering Apple Tree”(all 20     Century)h   • (1) Red Tree: realistic painting of a tree o  Organic lines   compose the tree o  Primary colors   make the tree stand out • (2) Grey Tree: more simplified depiction of the tree • (3) Flowering Apple Tree: abstracts ▯ implification of a real experience o Essential elements; taking out specific details boiled down to the main  point •  Arching lines ▯ rganic lines▯suggests the feeling of growth  Giacometti “Man Walking” (20      Century  th  Barnett Newman “Broken Obelisk” (20      Century  • Giacometti: Thin lines that are jagged ▯ weakness; a lot of space around the man o Space is strongly pushing onto him; more space than the actual sculptureŁ  seems weak and frail, could tip over at any moment • Newman: Even though it looks fragile/broken it has strong lines that give off the  sense of power th  Piet Mondrian “Foxtrot” (20      Century  th  Jackson Pollock “Autumn Rhythm” (20     Century)   • Mondrian: lines within a diamond▯lines show asymmetric balance and order o Sense of stability and order is in the vertical lines▯horizontal/vertical grid o Lines would converge outside of diamond▯sense of movement • Pollock: very abstract▯sense of motion in time o Lines suggest movement o  Gestural quality    ▯paint splatters can literally be seen by viewer o  No order or symmetry▯  sense of chaos • Both: non­objective works that have no real visual representation  Albrecht Durer “Head of an Old Man” “St. Christopher” (16     Century)   • St. Christopher: woodcut printt ▯ ype of relief printmaking o Way of creating many copies o Straight, exact lines  ▯strength • Old Man: silver points ▯ tyle of art o  Contour lines   ▯2D illusion of form using  shading and overlapping o  Smooth lines▯   indicate calm depiction of the man  Christo “Running Fence” (20      Century  • The element is one continuous line2 ▯ 8 miles long down to Pacific Ocean • Get a sense of the contour (surface it is built on) of the land o Draws our eyes to the surface that it is on and what this surface is like  Uphill vs. downhill, variety, patterns, balance SHAPE and FORM  Jean Ingres “Betrothed Couple” (19      Century  th  Da Vinci “Virgin Child with St. Anne and John” (16      Century  • Ingres: uses contour lines to make drawing look 3D o Thicker contour lines▯shadow effect▯gives spatial depth o Shadow and highlights▯gives volume as well o Using lines to depict forms • Da Vinci: also uses contour lines to fool us into seeing these 3D forms o Uses many contour lines in one area to give the effect of shadow▯depth  perception o Uses white contour lines to give the effect of highlights o Using lines to depict forms  Picasso “Guernica” (20      Century  th  Paul Cezanne “Mont Saint­Victoire” (20      Century  • Picasso: uses 2 different kind of shapes▯ geometric and organic shapes o Painting describes clash between these 2 shapes▯chaotic nature of the  painting • Cezanne: uses a series of rectangular shapes (geometric shapes) to produce an  organic landscape▯visual reality o Series of flat planes painted on top of eachother  Henri Matisse “The Snail” (20      Century)  th  Helen Frankenthaler “Mauve District” (20     Century)   • Matisse: organization of geometric shapes▯ collage style of art o Shapes are stuck in place • Frankenthaler: essential feels like a geometric shape o But is most likely part of larger shapes▯movement beyond the painting  Auguste Rodin “Gates of Hell” (end of 19     Century)   •  Relief sculpture:   mix between high and low relief o Type of form▯forms that are built out into space o Symmetry is seen when split down the middle  Unknown Artist, “Block Statue of Senmut with Princess Nefrua” (18     Dynasty of Egypt)   Polykleitas, “Doryphoros” (450 BCE) • Senmut: more of a shape but is a geometric form (3D shape) o Excludes space▯ closed form sculpture o Meant to endure forever▯mighty block of stone • Polykleitas: open form sculpture▯more space around and in between his legs and  arms o Organic form▯no real geometric forms to see here o Not really meant to endure▯figure/form could change at any given moment Unknown Artist, “Venus of Willendorf” (25,000 to 20,000 BCE)  Barbara Hepworth “Two Figures” (20      Century)   • Venus: great example of organic form▯closed form b/c takes up a good amount of  space • Hepworth: Geometric forms and shapes▯forms is the 3D version/sculpture o Shapes▯open circles o Can be seen as an open form▯interaction with space around and through  the sculpture SPACE Unknown Artist “Zeus/Poseidon”(450 BCE)  Giacometti “Man Walking” (20      Centur ) • Zeus: Open form sculpture▯good amount of space around the sculpture o Interaction with space and time▯dynamic form o Total control of space around him▯muscular body • Giacometti: open form sculpture▯vast amount of space around him o Vast amount of space around him▯seems like the world/space is pushing in   on this skinny man▯fragile nature of the sculpture  No control of self or space Hagia Sophia Church in Istanbul (532­37) • Internal space in the Church▯light comes in from all directions o There is no 1 dominant direction that the inside space of the church pulls  you toward▯being pulled in any direction th  Anselm Kiefer “Athanor” (20     Century)   • It is an optical illusion due to the 1­point perspective o The illusion of lines coming together in the distance▯ 1point perspective o  Orthogonal lines=  lines moving into space and away from the viewer  Joseph Paxton “Crystal Palace” (19      Century  • 2­point perspective▯lines are coming towards and moving away from viewer (2  directions) o Meant to simulate how people can perceive the world  Pieter Breughel “Hunters in the Snow” (16     Century)   •  1­point perspectiv e­ looking into the distance, depth perception •  Scal ­ size of similar things in relation to one another▯smaller figures in the  distance and larger figures closer to the viewer •  Overlapping  ­ the dogs behind the tree  Berthe Marisot “Laundress Hanging out Wash” (19      Century  •  Atmospheric perspective   ▯representing the tendency of things in the distance to be   less sharpl
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