Textbook Notes (363,135)
Canada (158,215)
ARTH 2550 (4)
Chapter 9

Italian Renaissance – Chapter 9.docx

19 Pages
Unlock Document

University of Guelph
Art History
ARTH 2550
Sally Hickson

Italian Renaissance – Chapter 9 02/10/2014 Developments in Umbria, the Marches, and Naples: 1400s – 1460s The Ideal City Later part of the fifteenth century Emphasis on the centralized vision of a city and the ideal of the round temple Center is symmetrically balanced by buildings with round arches, rectangular windows, and Corinthian  columns and pilasters The orthogonal lines of the tiles of the piazza lead to a single vanishing point Vitruvius Marcus Vitruvius Pollio De Architectura Based on a combination of Vitruvius’s own experience and earlier writings by Greek and Etruscan  architects. 02/10/2014 Alfonso I of Naples 1396 – 1458 The court of Alfonso was an important center of humanism and Classical revival Alfonso V Defeated the French rulers of Naples and established the court Developed the arts and the economy of his territories Used the arts to reinforce his power International flavor Spanish and Flemish artists Roman sculptors Pisanello’s Medal of Alfonso 1449 By Pisanello Proud military figure DIVUS ALPHONSUS REX TRIUMPHATOR ET PACIFICUS Divine alphonso triumphant and peace­making king Eagle  Alfonso’s links to Rome 02/10/2014 The legitimacy of his rule Royal generosity Towers over birds feeding on a leftover animal carcass in a rocky landscape The goodwill of the king is ensured as long as he has first been satisfied LIBERALITAS AUSGUSTA Imperial generosity Ausgusta An allusion to imperial Rome and its first emperor, Augustus The Aragonese Arch A defensive medieval castle with a seemingly more accessible triumphal arch Marble Celebrated Alfonso’s victory of 1443 against the Angevins Two arches One above the other The iconography of the upper section is allegorical The lower section deals with the history and political image of Alfonso Corinthian columns supporting an entablature Two emblematic griffins flank the aragonese coat of arms surmounted by Alfonso’s crown. Cornucopias signify the prosperity of Alfonso’s reign 02/10/2014 The attic of the lower arch is decorated with a triumphal procession based on Alfonso’s actual entry into  Naples in 1443 Golden triumphal chariot carrying an enthroned Alfonso Siege Perilous was placed at the foot of the throne A fiery seat at King Arthur’s round table that only the purest and most invincible knights could occupy  without being burned The orb of empire in his hand Imperial ambition Robed Draped over his throne is the brocaded mantle of the defeated Rene D’Anjou Ionic columns and a pair of relief sculptures of winged victories The four cardinal virtues above Justice Temperance Fortitude Prudence Two river gods with cornucopias Saint Michael, the warrior archangel Alfonso’s power in the present as well as his historical links to antiquity Personal and military victories The combination of Christian and classical content confirms his humanist persona and the court Piero Della Francesca 02/10/2014 1420 – 1492 Born in Borgo San Sepolcro Worked in Florence with Domenico Veneziano, whose taste for white light, symmetry and formal clarity he  shared Two extant commissions in Rimini An individual profile portrait of Sigismondo  A fresco in the Tempio Malatestiano showing Sigismondo kneeling before Saint Sigismund Known for A striking white light with intense colors Oil and tempura in his frescos Enriched their effects Detailed landscapes Organization of space Impact of Brunelleschi and Alberti Sculptural figures Reveal a close study of antique statuary and volumetric forms Masaccio The Baptism of Christ Early 1450s 02/10/2014 The church of San Giovanni Battista in Borgo San Sepolcro Tuscan landscape Detail indicated the influence of Flemish painting A youth removing his shirt  Related to Masaccio’s neophyte in the Brancacci Chapel to a figure in one of Masolino’s frescoes Bearded men Their reflections in the mirror like surface – the sense of quiet Their relative darkness refers to their role as proponents of the old Mosaic law in contrast to the light of the  New Dispensation Large hats Belonging to Jewish patriarchs John VIII Palaeologus Denote the east Robes contracts with the white figure removing his clothing as a sign of rebirth into Christianity through  baptism Christ is in slight classical contrapposto pose Whiteness of the foreground tree signifies its newness Symbolic connection with Christ in the present and future References to the future of the church are in resemblance to Christ’s praying hands to an arch. The Madonna Del Parto Commissioned for the high altar of a small Romanesque church 02/10/2014 Pregnant virgin Reminiscent of Masaccio’s apostles in the Tribute Money Egg­shaped head A characteristic of Piero’s maternal figures Shown under a canopy Identifies as the setting as the court of Heaven Showing that she is pregnant by opening her robe A traditional act of queens required to produce a legitimate heir Chiseled draperies – the influence of classical sculpture Mary’s large size is symbolic The church building Literally the house of god The whiteness of the cloth beneath her blue robes alludes to Christ as the Light of the World and the  mystery of the Incarnation The death of Christ Born human in order to die The Cartoon Cartone A heavy paper A drawing or painting on cartone made in preparation for a fresco It allows the artist to transfer the drawing to the wall by superimposing a grid pattern on both the drawing  and the wall The artist can replicate the drawing exactly and increase or decrease the size of the preparatory image Pricked – creating a series of holes Pounce Pouncing Powder chalk or charcoal that can then be passed through the holes Transferring the outlines of the drawing to the wall surface 02/10/2014 The Arezzo Frescoes 02/10/2014 1450s Located in the main chapel of the church of San Francesco in Arezzo Commissioned by the Bacci, a local family of apothecaries Originally, a large painted crucifix was suspended over the altar The popular medieval legend of the True Cross The disposition of the main scenes and the surviving pilaster figures A complex system of formal, iconographic, historical, and liturgical parallels that supersede narrative  sequence The painted light in the Arezzo frescoes comes from the same direction as the actual light from the window The Death of Adam The central woman with outstretched arms echoes the conventional pose and gesture of Mary Magdalen at  the Crucifixion The Exaltation of the Cross Tree are visually related to the cross The Meeting of Solomon and Sheba Three men preparing to bury the wood White marble Divided by a prominent column The Discovery And Proof of the Cross Two women engaged in recognizing the wood and finding the Cross Greek pediment with an arch,  02/10/2014 Which was also Alberti’s plan for the façade of the Tempio Malatestiano Cupid An allusion to the temple of Venus destroyed by Helena in her quest for the True Cross The Way To Calvary Christ struggles to carry his own cross Accentuates this parallel by the grain of the wood Curves like a halo around the head The Torture Of Judas Three men raise Judas from the well The fact that Judas later converts to Christianity and becomes a bishop makes his immersion in the well a  prefiguration of his baptism The Dream Of Constantine A sleep dream rather than a waking dream Constantine leads his army with the angel’s tiny cross before him Constantine wears the beard and hat of John VIII Palaeologus, referring to contemporary efforts to unify the  church Day and night are settings for divine revelation The light of the Cross to illuminate The dark unenlightened pagan beliefs of Constantine Marks the emergence of Christianity from the darkness of persecution into the official religion of Rome The Annunciation The only even not included in the text of the True Cross legend Bridge between the Old and New Dispensations 02/10/2014 Architectural geometry God’s light enters the Virgin and becomes Christ The house of god The bulging column is a metaphor for her pregnancy The new dispensation is set into motion Mary herself was paired typologically with Eve, Sheba, and Helena Monumental proportions, massive sculptural draperies, and white geometrically egg­shaped heads Except for eve Visual and historical foundation T
More Less

Related notes for ARTH 2550

Log In


Don't have an account?

Join OneClass

Access over 10 million pages of study
documents for 1.3 million courses.

Sign up

Join to view


By registering, I agree to the Terms and Privacy Policies
Already have an account?
Just a few more details

So we can recommend you notes for your school.

Reset Password

Please enter below the email address you registered with and we will send you a link to reset your password.

Add your courses

Get notes from the top students in your class.