Textbook Notes (363,126)
Canada (158,212)
ARTH 2550 (4)
Chapter 2

Italian Renaissance Art – Chapter 2.docx

20 Pages
Unlock Document

University of Guelph
Art History
ARTH 2550
Sally Hickson

Italian Renaissance Art – Chapter 2 01/17/2014 Trecento Precursors Giotto di Bondone Was credited with having brought painting out of the darkness of the Middle Ages into the light of a new day Restored a degree of naturalism Focuses more on the human drama of Christ’s life The Ognissanti Madonna Enthroned Madonna Made by Giotto 1305­1310 Tempura on panel Galleria degli Uffizi, Florence High alter of the Ognissanti (All Saints’) Church in Florence Cubic Throne and figures firmly set on horizontal surfaces Retains the gold background and flat halos of Byzantine style, and his throne is elegantly Gothic The greater foreshortening of the arms of the throne compared to the versions by Cimabue and Duccio also  emphasizes the three­dimensionality of Giotto’s pictorial space Foreshortening = representing a form in perspective so that it appears to recede three­dimensionally on a  two­dimensional surface The space between her knees is identified as a void by folds rendered in a chiaroscuro The curve of Mary’s white drapery across her torso indicates that she is not completely frontal, but turns  slightly with a suggestion of contrapposto Contrapposto = a twist at the waist resulting from a shift in the stance of the human body Giotto’s Christ continues to project the medieval image of a miraculous infant Christ holds a scroll in his left hand and blesses with his right This arrangement alludes to the transition from the Old Dispensation (old testament), symbolized by the  scroll of prophecy, to the New Dispensation (New Testament), symbolized by Christ’s kingship Also refers to Christ’s second coming and the Last Judgment The saved will be on his right and the damned on his left Christ becomes the formal and iconographic focus Vases of lilies and roses Lilies are symbols of the Virgin’s purity Roses which were believed to have grown without thrones in the Garden of Eden Her role in the redemption of Eve’s sin Fresco Painting Fresco Italian for fresh The technique used for painting on walls during the Renaissance Advance preparation Speed of execution Buon fresco – used to describe the application of pigments mixed in water to damp lime plaster Arriccio – a mixture of lime and sand Intonaco – fine plaster Sinopie – preliminary drawings on the arriccio A secco – dry plaster Secco painting is not as durable as buon fresco and flakes off the wall The Arena Chapel Padua Important center of the Classical revival The study of ancient texts as well as the visual arts Giotto 1305­1310 Frescos Christ in the center surrounded by the four evangelist Four Old Testament prophets? Emphasizing Giotto’s departure from the typical gold backgrounds of Byzantine style In the right top row are scenes from the lives of Anna and Joachim and, at the left, scenes from the Virgin’s  life Quatrefoils – usually a frame or architectural feature in the shape of a four­leaf clover The remaining narratives represent the life of Christ Typologically paired with an Old Testament even on the frame to the left Below the narratives are personifications of the seven virtues and vices Christian iconographic tradition of placing what is old, or negative, on the left and what is new, or positive  on the right God summons the angels and entrusts to the archangel Gabriel his mission of informing Mary that she will  be the mother of Jesus The Annunciation Gabriel – the nearer of figurative light Light pouring into her room – an allusion to Christ as the Light of the World Gabriel holds the scroll of prophecy and Mary holds a book, an apocryphal detail indication that the angel’s  arrival has interrupted her reading Crossed arms – a reference to her foreknowledge of her son’s Passion and Death Betrayal Judas accepting a bad of silver Warns of Christ’s destiny to die on the Cross The Visitation Prefigures the births of Christ and John the Baptist Trompe­l’oeil effects – images that fool the viewer into thinking they are real Expulsion of Joachim from the Temple 1305­1310 Fresco Arena Chapel, Padua Joachim, who is aged and childless, has brought a lamb to the Temple on Jerusalem as an offering in the  hopes of having a child of his own Joachim’s conflicted reaction – twisted pose The dejection experienced by Joachim at bing roughly rejected is symbolized by the blue void at the right It is also a metaphor for the emptiness he feels in not having produced children. His rejection is accentuated by the presence in the Temple of a second priest who is blessing a much  younger man Four twisted columns Solomon’s temple Two Corinthian columns, reflecting the revival of classical form The New Dispensation Their placement frames Joachim’s head and refers to his role as progenitor of the New Dispensation by  virtue of being Mary’s father The lamb – the miracle of the birth of the Virgin and the sacrificial nature of Christ’s earthly mission Presentation in the Temple Giotto 1305­1310 Fresco Arena chapel, Padua Mary, the infant Christ, and the old priest, Simeon Christ – The New Lamb Christ rejects the priest – observation of normal child behavior Joseph carries the traditional offering of pigeons The Kiss of Judas The hooded figure seen in back view – foreshadows Christ’s death by association with the hooded  executioners of medieval Europe Christ’s moral superiority over Judas is indicated by his higher position Looks down on Judas Clubs raised over Christ’s head The accentuate his formal centrality and his victimization by the crowd Also refers to the death of Christ  Prefigured in the sacrificial lamb carried by Joachim The Last Judgment Giotto 1305­1310 Fresco Arena Chapel entrance wall, Padua The Second Coming of Christ at the end of time Christ is surrounded by a mandorla from which angels blow the Last Trump Mandorla =an oval of light around the body of a holy person The twelve apostles The triple­arched window replicates the arrangement of a Roman triumphal arch A freestanding stone arch constructed in ancient Rome to commemorate victories Directly below Christ, two angels support the Cross separating the saved from the damned Little soul hiding behind the Cross, attempting to sneak away from hell and join the saved Enrico Scrovegni Donor/patron On the side of the saved Hands a model of the chapel to three figures generally identified as Gabriel, the Virgin and Charity The damned tortured by red Fire Blue devils Ice Neat, orderly arrangement of the saved vs. the panic­stricken damned are disordered Satan At the bottom of hell A large monster endlessly swallowing and expelling nude souls The emphasis on hanging A form of death that requires gravity Consisted with the traditional view of Hell being at the depths of the universe Judas hanged himself and holds the bag of silver for which he betrayed. Above are symbols of the sun and moon and two angels rolling up the sky Stagehands close the curtain at the end of a play Hope Giotto 1305­1310 Fresco Arena chapel, Padua The upward movement of the virtue vs. the downward pull of the hanged vice (Despair) Accompanied with an angel with a crown Despair Giotto 1305­1310 Fresco Arena chapel, Padua Corresponding to the disposition of the saved vs. the damned By a little demon flying downward Grisaille = greyish, monochromatic painting frequently used to simulate sculpture Justice Giotto 1305­1310 Fresco Arena chapel, Padua Good government A queen enclosed by a Gothic throne that seems to open its arms in a gesture of welcome  Holds a Nike The Greek goddess of victory Holds an avenging angel slaying an unidentified, damaged enemy The effects of good government are peace, dancing and unhindered travel Injustice Giotto 1305­1310 Fresco Arena chapel, Padua Bad government A bearded tyrant who needs protection from his own subjects Enthroned in a crenellated fortress, protected by rows of tree The walls are cracking under the strain of tyranny The effects of bad government are warfare, rape and plunder The Emergence Of Humanism Francesco Petrarca 1304­1374 Petrarch The driving force of the emerging humanist movement in fourteenth­century Italy A radical departure from the medieval view that the physical body was impure and corrupt A rise in literacy A change in the social status of the artist 01/17/2014 Sienese Painting In The Fourteent
More Less

Related notes for ARTH 2550

Log In


Don't have an account?

Join OneClass

Access over 10 million pages of study
documents for 1.3 million courses.

Sign up

Join to view


By registering, I agree to the Terms and Privacy Policies
Already have an account?
Just a few more details

So we can recommend you notes for your school.

Reset Password

Please enter below the email address you registered with and we will send you a link to reset your password.

Add your courses

Get notes from the top students in your class.